风动式盆景(风动式盆景图片)
1. 风动式盆景图片
大多数针叶树和落叶树都适合做附石盆景。
实践中选风动式五针松是典型的山林物种，适合搭配参差不齐的岩石。
与选树相比，选石的性质更为重要，造型豪迈和参差不齐的岩石适用于动感十足的悬崖式或风动式盆景，平滑的岩石则适用于制作丛林式或折斜式盆景。
2. 风吹式盆景图片大全欣赏
刚挖掘的榆树老桩要用素沙土地栽或植于瓦盆内进行“养桩”。一般在秋末至春季进行(萌芽前的二三个月成活率最高)。栽种前首先要对根系和枝干进行修剪，其剪口处常有粘性树液流出。若液体渗出过多，将严重影响成活率。
可用漆、蜡封在切口处，也可涂上一层红霉素药膏或磺胺软膏，然后撒上细沙土。栽种后尽量将土压实，可不必浇水，只须每天向枝干喷1-2次清水，3-4天后再浇一次透水。以后不干不浇，严禁土壤积水。
其次，榆树盆景造型时应根据老桩的基本形态，经过盘扎、修剪等制成直干式、曲干式、斜干式、临水式、悬崖式、风吹式、丛林式、附石式等不同形式的盆景。造型时间可在落叶后的休眠期，也可在生长期，但要避开萌芽期。
榆树盆景养护要点：
1 喜光稍耐荫，夏秋季避暴晒，并多浇水
2 全年可修剪，但雨天不能剪，以防流液枯枝。
3 土以PH5.5~6的腐殖质混合土为宜。
4 生长期4~10月(霉雨天除外)每15~10天施一次稀簿有机肥或饼肥水。氮磷钾配合使用，修剪后2天左右，叶喷尿素，冬季入室前10天左右，浇一次以磷钾肥为主的有机肥或饼肥水，入室后施一次饼肥屑；
5 修剪 生长期经常修剪剪去细密枝、交叉枝；
6 病虫害以80%敌敌畏1500倍液或风雷激2000倍液喷杀金花虫、介壳虫、天牛。
3. 风动式盆景图片高清
树木盆景因造型手法不同，通常分为规则型、象形型、自然型3种，从发展趋势看，以自然型为主。 1、 规则型：多为传统形式，有一定规范程式，造型工整严谨，适合厅堂或门庭对称布置；气氛庄重华贵。除扬派盆景、川派盆景、通派盆景、徽派盆景等仍保留传统形 式，其他流派已在继承法基础上加以创新。如扬派盆景的“台式”、“巧云式”、盆景；川派盆景的“滚龙抱珠”、“对拐”、“方拐”、“掉拐”、“三弯九倒 拐”、“大弯垂枝”、“直身加冕”、“接弯掉拐”、“老妇梳妆”、“综合式”盆景；通派盆景二弯半的“文树”、“武树”盆景；徽派盆景的“游龙弯”盆景 等。 2 、象形型：以松柏类或观花类植物剪扎成龙、凤、狮、虎、象、鹰等飞禽走兽以及人物、图案，并题以吉祥用语，如“龙凤呈祥”、“二龙戏珠”、“万象更新”、“大展宏图”等，以供祝贺、喜庆、节日用。 随着时代的前进，象形盆景已不多见。开封龙亭公园应用象形盆景剪扎技艺与植物造型相结合，将地栽圆柏剪彩扎成龙凤、塔亭以及熊猫、唐老鸭、火车、直升飞机等造型，组成龙亭植物造型园，别开生面。 3 、自然型：模拟自然界孤木、丛林神貌，形状多变，姿态万千。 其造型可概括为12种形式。 直干式：树木直立，有古木参天、巍然屹立气势，广州又称大树型。 斜干式：树干横卧土面，而枝条、树冠平展于盆外，犹如临水古木，故也称临水式。 悬涯式：树干向外悬挂下垂，有似苍崖古松。树干悬挂不低于盆底称半悬崖，低于盆底的称全悬崖。扬州又称“挂口”。 卧干式：树干横卧土面，而枝条、树冠崛起伸展，似雷击风倒之势。 曲干式：树干革命蟠曲虬龙，多见于传统的形式。 多干式：树干丛生，高低参差，虬枝四出。其中又有双干式、三干式或一本多干式之分。 枯干式：运载干斑驳，洞穿蚀空，极饶苍古之气。 垂枝式：枝叶下垂纷披，犹如柳垂绿波。 风动式：枝叶风飘一方，富有动感，如疾风劲草。 连根式：粗根裸露相连，茎干高你参差，错落有致。扬州俗称“过桥”，广东、广西称“连理树”。 提根式：通过栽培技艺和造型手法，变化虬曲蜿蜒的根系形态，呈苍古气势。 丛林式：多株丛植，宛如原野，山间簇生丛丛疏林。 根据“中国盆景评比展览”评比委员会研究决定，中国盆景分为特大、大、中、小、微型五种规格。 树木盆景规格以树木的根颈部至树梢的长度衡量。山水盆景、树石盆景以盆的长度衡量。竹草盆景似同树木盆景，微型盆景分别似同树木盆景、山水盆景。
4. 大风式盆景
大多数植物的正常生长都离不开阳光，只有阳光充足，才能进行光合作用，这样植株才能吸收到养分。
木瓜也是如此，而且木瓜很不耐阴，如果放在阴处养殖，那么不要说结果了，叶子也会变枯黄而落光，甚至可能使整棵植株枯萎死亡。
因而平时一定要保证有足够的光照，尤其是在生长期。
平时最好是能将木瓜盆景放在向阳的地方，但要注意要避风，不能放在大风能吹到的地方
5. 风动式盆景制作技巧
一、栽种。
金雀的挖掘移栽在秋末落叶后至春季萌芽前进行，如果栽种不得法，金雀树桩是很难成活的，而一旦成活，其生命力又十分顽强，管理也较为粗放。上盆前都要根据树桩的形态和造型的需要进行修剪整形，将过长的老根剪除，撕裂的树根也一定要剪去，但要多留侧根和须根，树干也应适度修剪，剪除造型不需要的枝干。根、干的剪口要平滑，可涂抹一层凡士林、烧伤膏、赤霉素眼药膏之类的药物，以防伤口处腐烂。
金雀盆景的制作技巧
栽种前切忌用水浸泡，否则栽后必然烂根。先栽在瓦盆或地下“养坯”，盆土宜用洁净的素细沙土，用建筑用细沙掺入适量颗粒较粗的煤灰渣栽种效果很好。盆底可铺上一层粗粒度的煤灰渣，以利于排水。金雀畏湿，栽后浇1次定根水，以后不干切勿再浇，要绝对避免盆土积水，否则树根成条状，会迅速腐烂。未展叶的金雀栽种后不要遮光，可直接放在避风向阳处养护。
新栽种的金雀所处的环境温度最好低一些，尽量使之先长根，后发芽，避免假活，如果气候不是过于寒冷，也不要用塑料薄膜将植株罩起来，否则塑料薄膜内温度过高，枝叶生长过快，而根部的吸收供应不上，从而造成树桩死亡。但假如冬季太寒冷，仍要进行保温，可移至0~5℃的室内，以防止土壤干冻和结冰。也可用塑料膜将树桩罩起来，但要在塑料膜内部用铁丝搭架子，避免塑料膜与树桩接触。还可用黑色塑料袋将花盆罩住，树桩仍留在外面，以提高土壤温度，使之尽早生根。
成活后的金雀当年放在室外阳光充足，空气流通的地方养护，平时避免盆土积水，雨季注意排涝。长势弱的植株当年不要施肥，否则会烧坏新长出的根系，长势旺的植株每月施1次腐熟的稀薄液肥。当年也不要修剪，任其生长，以使叶片通过光合作用多制造养分，快速形成新的根系。到第二年的春季萌芽前进行1次修剪，剪去造型不需要的枝条，对一些枝条进行蟠扎造型，注意对过渡枝的培养，使枝、干之间的比例协调，及时剔除根部萌发的蘖芽，以免与生长枝争夺养分。
二、造型。
金雀盆景的造型要因桩而异，可制作成一本多干式、丛林式、悬崖式、附石式、直干式、双干式、曲干式、风动式等不同形式的盆景。金雀的叶子和小枝虽然生长迅速，但枝条增粗却十分缓慢，因此要等枝条有一定粗度之后再进行造型，常采用以修剪与蟠扎相结合的方法，并辅以牵拉等综合手段。
使制作的盆景既苍老古朴，又郁郁葱葱，富有生命力，达到源于自然，又高于自然的艺术境界。金雀根部发达，虬曲多姿，可根据造型要求，将其逐步提出土面。树冠既可加工成层次分明的云片状，也可做成潇洒飘逸的自然式，但无论采用何种形式，都要与盆景整体造型和谐统一。
三、养护。
金雀宜阳光充足的环境，耐干旱和瘠薄，但畏水湿和过于荫蔽环境。其萌发力很强，生长迅速，在生长季节要经常摘心，这样不仅能使叶片细小，而且还能多孕蕾、多开花。随时剪除过长、过乱等影响盆景美观的枝条。每年春季萌动前对植株重新修剪1次，剪去弱枝、徒长枝、枯枝以及其他影响造型的枝条。金雀不怕晒，即便盛夏也不必遮荫。
6. 风吹式盆景造型
何谓“文人树”，（“文人树”见诸于盆景相关刊物，似乎都没有一个明确的概念，而仅仅为“瘦高型”的单一符号所取代），于是乎对“文人树”未曾深究，更无力于该概念定义的圆说，想当然缘系于文人画，又何必径渭分明，约定俗成便是，可天性使然，持思考探源而不截流的学习态度总不至于有错吧，故成一管之见，抛砖引玉，请教方家。
放眼华夏文明，灿烂辉煌，文学艺术博大精深，古典精神，如梦如幻。然而，在这块深厚广裹的“版图”中，没有“文人书’，、“文人诗”、“文人词”、“文人曲”、“文人舞”的标识，唯独“文人画”堂而皇之地作为中国绘画的术语名词独占一隅，得以在艺术史论及其相关著述中频频亮相，至今不竭，可见其很不一般，非同寻常，在艺术史上无疑有着特殊的地位和独特的影响力，其折射出的文化底蕴、精神内涵及历史意义远远超出“文人画”本身。
文人画，泛指中国封建社会中文人、士大夫的绘画（但士大夫绘画不全是真正意义上的文人画），以此区别于院体画（宫廷绘画）和民间画。其提起于唐，渐进于宋，确立于元，张扬于明清，进而精进分化于现代，融会于当今（新文人画），每个时期的发展进程各有侧重，互不替代，都有自己独特的语言面世，可总体而言存在着诸多共性特点：
一是内容上注重文学趣味，画中有诗，托物言志；
二是讲究线条墨韵的审美意识，书法入画，重写意，轻写实，重神似，轻形似，以形写神，强调“法心源”，相对放松“师造化”，即着眼于物象内在之真实，而不满足停留于其外表的抄录；
三是作品风格标榜“书卷气”，(士气”，拼弃“霸气”、“大气”。无论尺幅，还是巨制，无论山岩重叠，还是幽庭秀木，也无论清新雅逸，还是古朴雄浑，无不传达出闲适宁静、趣远清心的心境、意趣和充满灵动与个性；
四是创作态度主张游戏三味（亦称“墨戏”），寄情其中，抒发灵J性，借以避世人扰攘和社会现实，以表现民族感和隐含对腐朽政治的无奈与愤意；
五是多写山水和花鸟，兼作人物（含道释鬼怪）；
六是画面构成，带有“综合艺术”意味，诗书画印结合，它们或平衡布局，或弥补散漫，或增加气氛，或强化变换，深刻而灵活地加强了绘画艺术的审美因素。
文人画面世以来，久盛不衰，名家辈出，在中国绘画方面相对占主导地位，穿越历史时空，传承着华夏文明，含蕴古典精神及有着独特审美意象，王维、米莆、石涛、八大山人、“扬州八怪”，乃至近代吴昌硕、现代齐白石以及当今新文人画家，无不是持有澄静、空明的心境，怀着文人所特有的。人文情怀和天人合一的生存理念来驾驭他们精湛的笔墨语言，通过心灵的扁舟来传达一种对宇宙的和谐领悟，以之构筑精神的家园。在艺术实践中，他们力求摆脱既成的“格法”程式，重在创造新颖独特的审美意趣，不拘形似，在艺术表现上超越规矩法度，摆脱既成的娴熟蹊径，不落案臼，不拘格法，明人董其昌的“绝古甜熟蹊径，乃为士气，不尔，纵俨然及格，已落画师魔界，不复可救矣，若能解脱绳束，便是透网鳞也”。这些都说明在艺术表现上掘落“格法”，摆脱畦径及创作主体方面的目光意识，实际上是避免在画法、意象上的平庸，创造出新奇独特、富有个性的审美效果。
话说回来，盆景伴随着两个文明的建设进程，盆景事业迎来前所未有的繁荣景象，艺事活动此起彼伏，产业化的倡导更是使盆景作为家居绿化、美化环境的重要内容进入千家万户。但是与此同时，人们似乎亦看腻了那种“商品化生产”所带来的作坊式的“打模复制品”的泛滥，加之时下喧腾的功利色彩、浮躁心态，于是一些有志探求盆艺的盆景艺术家及其爱好者们都试图开辟另一片天地，打造新的形式意象，取向于盆景文化艺术价值的追求，“文人树”的提起言说吻合这种意识和心绪，对我国盆景艺术的研究探讨，促进盆景文化的形成无疑值得赞许，对此，我们没有理由不给予关注。但是，一个命题的提出，一场学术的研讨不能空穴来风，也不可断源截流，浮光掠影，随意地将某种类式（瘦高型）框定为“文人树”的形态，表征文人精神，以“唯一”的表象符号取代概念，不能不说有失偏颇，须知，“快餐式”的吞咽虽省时节俭，但不利于消化和营养的吸收，水之源、木之本，与生命行程的长短息息相关。
是的，文人孤高、潇洒，然在他们的内心世界通常也默默地肩负不算少的沉重与无奈，孤寂和淡淡的伤哀，不能“兼济天下”，只好“独善其身”。然而拉开这些表象的帷幕，令我们感怀的是他们以博大的胸怀追寻那天人合一的人生理想，触摸人与自然和谐共振的人文情怀。于是在雪白的宣纸上浅唱低吟或磅礴放歌，活生生地包孕了文人画家整个心灵的律动和精神的排遣。这么丰富而深邃的精神内涵，慧心领悟尚都不及，岂能以单一的“瘦高型”所容纳，若是，那么贺淦荪先生的《秋思》、潘仲连先生的《刘松年笔意》、赵庆泉先生的《烟波图》、胡乐国先生的《向天涯》乃至张夷先生的“砚石盆景”系列肯定非“文人树”或“文人盆景”的范畴了！若此，笔者怀疑“文人树”的倡导有何意义与价值，“文人树”能成为中国盆景艺术主流吗？
再者，以“标准化”的形态模式匡定“文人树”，这“清规戒律”的本身就与“文人画家”或“文人”不拘法格的叛逆意识相悖。何况，每一个人都是一个小宇宙，其年龄、经历、修养、文化、性格、气质不同，对自然、社会、人生的感受不一，由此存在审美观念、审美理想的差异，正是这种差异I哈I哈表现为丰富的艺术形式，才存在着不同艺术家笔下不同的自然景色和形式意象，不然何以同样的画材在诸文人的笔下或同一个画家在不同的时期有着互不相同的意象，作个试验，盆景亦然。然而，站在同一个高度的艺术家其不同形态的作品中所蕴藉的格调、内涵则是相对一致的。
如此说来，文人盆景将如何界定呢？笔者以为，作为概念，无需咬文嚼字，任其“虚拟”，约定俗成，因今非昔比，时代不一样，我们总不能套用“文人画”概念吧。作为表征形态，更无需定位，任其自流吧，大浪淘沙，留下来的是金子，定位就意味着排他，即是表征，便是抽象，其非单干、双干、丛林可以以数量分；也非云片、方拐、风吹式可以形态划分，更非水旱盆景、树桩盆景等相对可以从材料组合等综合因素区别，且科学研究尚都存在“边缘”，况乎艺术，其相互间的交融渗透以及“另类艺术”的提出即是交叉性质和模糊概念。比如，你可以说文人画讲究诗意，文学趣味，但你不能否定非文人画没有诗意，问题在于“诗意”对前者而言系依附，而后者则是自觉性所显现的特质，谓之“有我之境”。苏本一先生指出，文人树应有的形象理念是“简洁、明快、健康、脱俗”，此前三者应也是其他盆景的共性，外在的表象，通过学习，实践是可以达到的，而“脱俗”则需要岁月的磨合，灵魂的浸润，精神的放养，品行的操守，就如同法则是可以强学，而智慧感悟只能依乎心灵。
如此这般，非故弄玄虚，更非托词，只是觉得“文人树”或“文人盆景”需些时日。境由心造，艺如其人，除了意象，还有内涵、寓意，都端赖于我们大家共同探讨、领悟、交流、修行、演练、前行，任何以“科学定理”或“数学公式”的方式规范艺术不仅简单了些，而且有V}I-读之嫌，倘若传统精髓如此容易通晓定格，那么，艺术还有什么凝重感可言。还应该提到的是，随着社会变革发展的进程，人们的意识形态审美趣味、观念理想不可能一成不变，所以，。我们在崇尚古典精神，在对文人精神操守的同时，要以达观的心态，以博大的人文胸怀，善待生活的每一天，用自身的学养来寻绎、挖掘、解构、重新组合，寻觅文人画内在的精神轨迹，倡导树立盆景文化品味大框架意识，而不是类式形态的框定。同时，结合盆景材料特质、技艺手段、造型法则，创造性地追求表现一种清逸、素雅、澄静的新文人田园牧歌景式和坦然直面豁达超脱品格的韵律与格调，兴许，“文人树”或“文人盆景”的走向能渐入佳境，兴许，如同贺淦荪先生所希望的“中国盆景将真正步入艺术的殿堂”。
7. 狂风式盆景
1、搬，对于那些体积较小的盆景，就不用麻烦了，自己一个人辛苦一点，一盆盆的慢慢往家里搬就是，或者，可以购买个手推车工具，会更轻松一点，注意的是，在这个搬的过程中，千万不要太过粗暴，小心一点，轻手轻脚的才行，毕竟，盆景是个宝，花盆也比较脆，要避免碰上树木或者将盆给碎掉。
2、抬，一些大点的盆景，可能就不是自己一个人能搬动的了，这个时候，喊个朋友来帮忙，管上一顿饭肯定是没跑。稍微轻点的，两个人直接抬盆就行。重些的，就不好抬动了。这时，如果有4个人最好，用绳子固定住盆体以后，每人站在盆的一角，将绳头栓在能吃住重量的木棍上。每人一个边抬起，注意，这个要外八字，需避免伤到树木。这个办法可以应对大部分的大中型盆景了。
3、吊，对于过道较小，不能容下盆景树木上去的时候，或者是楼层稍高，还没有电梯的家里，这个办法也是挺好使的。但是，一定要注意的是，避免大风的天气，还不可以自己一个人进行，除了使用往上掉的绳子之外，下面还需有个人，能帮忙看护过往的行人，在操作过程中，要避免碰墙，或者是人家的玻璃，注意，这可不是拿个绳子直接掉就好，还需要相应的工具。如果没有，就别打这个主意了。
8. 风动式盆景图片大全
树桩盆景的制作并不是没有规律可循，前辈们总结出了很多制作的经验心得，比如这篇流传很久的盆景制作口诀，虽然现在已经不知道作者是谁了，但是如果细细阅读，依旧可以发现其中诸多值得我们学习的地方。
杂木盆景日常管理歌
春日浇水宜早上，加强光照防徒长。
增施磷钾有机肥，枝壮叶厚节径短。
夏日最好避西晒，防止叶片早枯焦。
气温下降及时肥，酷暑盆景分外妖。
秋季西风落叶黄，扣水减肥理应当。
植物体内转机制，勤查调整树可安。
冬季防寒是主要，高处放置是首要。
室内越冬见光照，充分休眠盆景好。
盆景花卉施肥有一套要领;
“四多”黄瘦多施，发芽前多施，孕蕾期多施，花后多施。
“四少”肥壮少施，发芽少施，开花少施，雨季少施;
“四不”徒长不施，新栽不施，盛暑不施，休眠不施。剪枝五去五留法;
去远留近、去大留小。去直留曲，去中留边，去高留低。
盆景根、干、枝修剪十六忌
根忌：回根、片根、逆根。
干忌：S干、逆干、夺主干。
枝忌：片枝、平行枝、内侧枝、切干枝、交叉枝、超长枝、车轮枝、对生枝、蛙腿枝、逆枝。
盆景的布局最忌四平八稳
轻重不分、暄宾夺主
三远法：
古人云：“山有三远：
自山下而仰山巅谓之高远，
自山前而窥山后谓之深远，
自近山而望远山谓之平远。
高远之势突兀，深远之意重迭，平远之意冲融而缥缥渺渺”。
盆景造型十二大原则
意在笔先；师法造化。因势造型；动静结合。
繁简并用；以小观大。阴阳向背；主次分明。
比例协调；顾盼呼应。变化统一；形神兼备。
盆景构景十种风格
古：多为树桩盆景。取材松、柏、榆等，以松为主，有“无松不古”之说，塑造古老苍劲的形象。
雅：取材以兰为主，“无兰不雅”形成幽雅，素朴的气氛。
清：取材竹子的常青植物，以竹为主，“无竹不清”，形成清秀明快的景观。
俏：多为观花盆景，以梅为主，“无梅不俏”，形成奇丽多彩的美姿。
幽：多为山林盆景，用茂密的植物和山石等，构成如“青城天下幽”的丛林峡谷。
雄：多为山石盆景，取材以石为主，配以树木和建筑，用相对高大的石料构成泰山雄姿般的景观
险：也是山石盆景，但要造成悬崖陡壁之势。
奇：以奇形石为主的山石盆景，构成如“黄山天下奇”般的景观。
旷：多为水石盆景，构成海滨风光，令人心旷神怡。
秀：也是山水盆景，用材有山、水、花木等构成如：峨眉天下秀”的美丽风景。
盆景造型的形式
一、直干型(单干高耸式、单干矮壮式、单干健壮式、双干高耸式、双干健壮式、高耸丛林式、健壮丛林式);
二、斜干型(折斜式、横斜式、直斜式、斜干丛林式);
三、直斜干型(矮壮双干直斜式、高飘双干直斜式、健壮双干直斜式);
四、曲干型(直曲式、斜曲式、回旋式、双曲式、曲干丛林式);
五、卧干型(横卧式、曲卧式);
六、悬崖型(全悬式、半悬式、半悬飞旋式);
七、临水型(单干临水式、双干临水式);
八、倒挂型(单干倒挂式、双干倒挂式);
九、水旱型(半水旱式、全水旱式);
十、假山丛林型(峰岭丛林式、丘陵丛林式、峭壁丛林式);
十一、风动型(单干风动式、双干风动式、丛林风动式);
十二、过桥型(单树过桥式、双树过桥式、丛林过桥式);
十三、腐干型(洞穴式、斧劈式);
十四、枯朽型《枯梢式、枯枝式、枯干式(舍利干)》;
十五、怪异型(疙瘩洞孔式、灵芝式)。
树冠的布局要求：
一、树冠垂直、水平与均衡;
二、树冠要回转'挑头';
三、树冠要前倾。
达到树形正面要露，后面要藏，藏露兼存，含蓄有余的效果。
根据“中国盆景评比展览”评比委员会研究决定，中国盆景分为特大、大、中、小、微型五种规格。
树木盆景(按树木高度分)
(一)大型81厘米～150厘米。(二)中型41厘米～80厘米。(三)小型15厘米～40厘米。(四)微型15厘米以下。
山水盆景(按盆径分)
(一)大型101厘米～150厘米。(二)中型41厘米～100厘米。(三)小型15厘米～40厘米。(四)微型15厘米以下。
树石盆景以盆的长度衡量。竹草盆景似同树木盆景。
文人树的特征
清，简，秀，柔，雅，禅皆为文人，看意境非看形式。养盆景五忌
一、忌施肥。二、忌干旱。三、忌水渍。四、忌骤荫。五、忌午浴。
丛林式盆景四忌
一忌-刀切丛林；二忌密不通风丛林；三忌深盆大皿丛林；四忌不修剪丛林。
优秀的造型重点枝(俗称要枝)
①飘枝：枝的主脉在平行中稍向下飘。为求得最佳的曲线美，节与节之间可互换出枝角度，加强节奏感，但不偏离主脉中轴线。
②探枝：高位出枝，主脉曲节起伏，与飘枝有相似的地方。其最大特点是在众多比较统一的造型枝押异军突起打破构图的边线。正如诗中的“一枝红杏出墙来”。
③拖枝：主脉圆转流动，与干身走向相同，有如关羽临阵时所用的拖刀。多用在曲斜干的造型中，有断后押脚之意。
④跌枝：主脉在前进中突然向下曲折跌宕，变化强烈分明，下跌后流畅自然，多用在高耸的树形中，起到弥补高脚部位少枝的空虚感。
⑤泻枝：主脉一出枝即弯曲流动成下泻状，其间少曲节变化，有如江河直下，一泻千里，气势雄浑。
五大佳枝：
1、主干的颊部(含腮部)或穴部有枝。
2、主干的胸上部左右两侧有枝。
3、主干的两肋大致部位有枝。
4、主干的后背大致部位有枝，也是上等的佳枝。
5、老、大、粗、古主干的腰两侧或后腰部位发了枝，也是上等的佳枝。
三大难得枝：
1、难得在耳部生枝，耳部有了枝，整个桩景有了苐一形象。
2、难得在肩部有枝，双肩的仼何-侧有枝，桩景前途有望。
3、难得在胯部出枝，主干的胯部有大枝，意味着桩景的基础良好，桩景前途远大以至无量。
三大忌:
一忌鼻枝，鼻枝为无目枝，十分俗气伤感，是损坏桩景形象的大敌。
二忌胸枝，胸枝为闷枝，是损坏桩景元气的大敌。
三忌腹枝，腹枝为痞枝，是扼杀桩景前途的一大病枝。树桩盆景枝盘的促抑技法
一、强剪抑势法；二、半折抑势法；三、摘叶抑势法；四、置换抑势法；五、背光抑势法；六、药物抑势法。山采树桩求活五忌
一、忌浅埋；二、忌频查；三、忌疏浇；四、忌误察；五、忌心浮气躁。
9. 风动式盆景图片简笔画
树木盆景因造型手法不同，通常分为规则型、象形型、自然型3种，从发展趋势看，以自然型为主。
1、 规则型：多为传统形式，有一定规范程式，造型工整严谨，适合厅堂或门庭对称布置；气氛庄重华贵。除扬派盆景、川派盆景、通派盆景、徽派盆景等仍保留传统形 式，其他流派已在继承法基础上加以创新。如扬派盆景的“台式”、“巧云式”、盆景；川派盆景的“滚龙抱珠”、“对拐”、“方拐”、“掉拐”、“三弯九倒 拐”、“大弯垂枝”、“直身加冕”、“接弯掉拐”、“老妇梳妆”、“综合式”盆景；通派盆景二弯半的“文树”、“武树”盆景；徽派盆景的“游龙弯”盆景 等。
2 、象形型：以松柏类或观花类植物剪扎成龙、凤、狮、虎、象、鹰等飞禽走兽以及人物、图案，并题以吉祥用语，如“龙凤呈祥”、“二龙戏珠”、“万象更新”、“大展宏图”等，以供祝贺、喜庆、节日用。 随着时代的前进，象形盆景已不多见。开封龙亭公园应用象形盆景剪扎技艺与植物造型相结合，将地栽圆柏剪彩扎成龙凤、塔亭以及熊猫、唐老鸭、火车、直升飞机等造型，组成龙亭植物造型园，别开生面。 3 、自然型：模拟自然界孤木、丛林神貌，形状多变，姿态万千。
其造型可概括为12种形式。 直干式：树木直立，有古木参天、巍然屹立气势，广州又称大树型。
斜干式：树干横卧土面，而枝条、树冠平展于盆外，犹如临水古木，故也称临水式。
悬涯式：树干向外悬挂下垂，有似苍崖古松。树干悬挂不低于盆底称半悬崖，低于盆底的称全悬崖。扬州又称“挂口”。
卧干式：树干横卧土面，而枝条、树冠崛起伸展，似雷击风倒之势。
曲干式：树干革命蟠曲虬龙，多见于传统的形式。
多干式：树干丛生，高低参差，虬枝四出。其中又有双干式、三干式或一本多干式之分。
枯干式：运载干斑驳，洞穿蚀空，极饶苍古之气。
垂枝式：枝叶下垂纷披，犹如柳垂绿波。
风动式：枝叶风飘一方，富有动感，如疾风劲草。
连根式：粗根裸露相连，茎干高你参差，错落有致。扬州俗称“过桥”，广东、广西称“连理树”。
提根式：通过栽培技艺和造型手法，变化虬曲蜿蜒的根系形态，呈苍古气势。
丛林式：多株丛植，宛如原野，山间簇生丛丛疏林。 根据“中国盆景评比展览”评比委员会研究决定，中国盆景分为特大、大、中、小、微型五种规格。
树木盆景规格以树木的根颈部至树梢的长度衡量。山水盆景、树石盆景以盆的长度衡量。竹草盆景似同树木盆景，微型盆景分别似同树木盆景、山水盆景。