树石盆景创作原则(树石盆景的定义)
1. 树石盆景的定义
树桩盆景的制作并不是没有规律可循，前辈们总结出了很多制作的经验心得，比如这篇流传很久的盆景制作口诀，虽然现在已经不知道作者是谁了，但是如果细细阅读，依旧可以发现其中诸多值得我们学习的地方。
杂木盆景日常管理歌
春日浇水宜早上，加强光照防徒长。
增施磷钾有机肥，枝壮叶厚节径短。
夏日最好避西晒，防止叶片早枯焦。
气温下降及时肥，酷暑盆景分外妖。
秋季西风落叶黄，扣水减肥理应当。
植物体内转机制，勤查调整树可安。
冬季防寒是主要，高处放置是首要。
室内越冬见光照，充分休眠盆景好。
盆景花卉施肥有一套要领;
“四多”黄瘦多施，发芽前多施，孕蕾期多施，花后多施。
“四少”肥壮少施，发芽少施，开花少施，雨季少施;
“四不”徒长不施，新栽不施，盛暑不施，休眠不施。剪枝五去五留法;
去远留近、去大留小。去直留曲，去中留边，去高留低。
盆景根、干、枝修剪十六忌
根忌：回根、片根、逆根。
干忌：S干、逆干、夺主干。
枝忌：片枝、平行枝、内侧枝、切干枝、交叉枝、超长枝、车轮枝、对生枝、蛙腿枝、逆枝。
盆景的布局最忌四平八稳
轻重不分、暄宾夺主
三远法：
古人云：“山有三远：
自山下而仰山巅谓之高远，
自山前而窥山后谓之深远，
自近山而望远山谓之平远。
高远之势突兀，深远之意重迭，平远之意冲融而缥缥渺渺”。
盆景造型十二大原则
意在笔先；师法造化。因势造型；动静结合。
繁简并用；以小观大。阴阳向背；主次分明。
比例协调；顾盼呼应。变化统一；形神兼备。
盆景构景十种风格
古：多为树桩盆景。取材松、柏、榆等，以松为主，有“无松不古”之说，塑造古老苍劲的形象。
雅：取材以兰为主，“无兰不雅”形成幽雅，素朴的气氛。
清：取材竹子的常青植物，以竹为主，“无竹不清”，形成清秀明快的景观。
俏：多为观花盆景，以梅为主，“无梅不俏”，形成奇丽多彩的美姿。
幽：多为山林盆景，用茂密的植物和山石等，构成如“青城天下幽”的丛林峡谷。
雄：多为山石盆景，取材以石为主，配以树木和建筑，用相对高大的石料构成泰山雄姿般的景观
险：也是山石盆景，但要造成悬崖陡壁之势。
奇：以奇形石为主的山石盆景，构成如“黄山天下奇”般的景观。
旷：多为水石盆景，构成海滨风光，令人心旷神怡。
秀：也是山水盆景，用材有山、水、花木等构成如：峨眉天下秀”的美丽风景。
盆景造型的形式
一、直干型(单干高耸式、单干矮壮式、单干健壮式、双干高耸式、双干健壮式、高耸丛林式、健壮丛林式);
二、斜干型(折斜式、横斜式、直斜式、斜干丛林式);
三、直斜干型(矮壮双干直斜式、高飘双干直斜式、健壮双干直斜式);
四、曲干型(直曲式、斜曲式、回旋式、双曲式、曲干丛林式);
五、卧干型(横卧式、曲卧式);
六、悬崖型(全悬式、半悬式、半悬飞旋式);
七、临水型(单干临水式、双干临水式);
八、倒挂型(单干倒挂式、双干倒挂式);
九、水旱型(半水旱式、全水旱式);
十、假山丛林型(峰岭丛林式、丘陵丛林式、峭壁丛林式);
十一、风动型(单干风动式、双干风动式、丛林风动式);
十二、过桥型(单树过桥式、双树过桥式、丛林过桥式);
十三、腐干型(洞穴式、斧劈式);
十四、枯朽型《枯梢式、枯枝式、枯干式(舍利干)》;
十五、怪异型(疙瘩洞孔式、灵芝式)。
树冠的布局要求：
一、树冠垂直、水平与均衡;
二、树冠要回转'挑头';
三、树冠要前倾。
达到树形正面要露，后面要藏，藏露兼存，含蓄有余的效果。
根据“中国盆景评比展览”评比委员会研究决定，中国盆景分为特大、大、中、小、微型五种规格。
树木盆景(按树木高度分)
(一)大型81厘米～150厘米。(二)中型41厘米～80厘米。(三)小型15厘米～40厘米。(四)微型15厘米以下。
山水盆景(按盆径分)
(一)大型101厘米～150厘米。(二)中型41厘米～100厘米。(三)小型15厘米～40厘米。(四)微型15厘米以下。
树石盆景以盆的长度衡量。竹草盆景似同树木盆景。
文人树的特征
清，简，秀，柔，雅，禅皆为文人，看意境非看形式。养盆景五忌
一、忌施肥。二、忌干旱。三、忌水渍。四、忌骤荫。五、忌午浴。
丛林式盆景四忌
一忌-刀切丛林；二忌密不通风丛林；三忌深盆大皿丛林；四忌不修剪丛林。
优秀的造型重点枝(俗称要枝)
①飘枝：枝的主脉在平行中稍向下飘。为求得最佳的曲线美，节与节之间可互换出枝角度，加强节奏感，但不偏离主脉中轴线。
②探枝：高位出枝，主脉曲节起伏，与飘枝有相似的地方。其最大特点是在众多比较统一的造型枝押异军突起打破构图的边线。正如诗中的“一枝红杏出墙来”。
③拖枝：主脉圆转流动，与干身走向相同，有如关羽临阵时所用的拖刀。多用在曲斜干的造型中，有断后押脚之意。
④跌枝：主脉在前进中突然向下曲折跌宕，变化强烈分明，下跌后流畅自然，多用在高耸的树形中，起到弥补高脚部位少枝的空虚感。
⑤泻枝：主脉一出枝即弯曲流动成下泻状，其间少曲节变化，有如江河直下，一泻千里，气势雄浑。
五大佳枝：
1、主干的颊部(含腮部)或穴部有枝。
2、主干的胸上部左右两侧有枝。
3、主干的两肋大致部位有枝。
4、主干的后背大致部位有枝，也是上等的佳枝。
5、老、大、粗、古主干的腰两侧或后腰部位发了枝，也是上等的佳枝。
三大难得枝：
1、难得在耳部生枝，耳部有了枝，整个桩景有了苐一形象。
2、难得在肩部有枝，双肩的仼何-侧有枝，桩景前途有望。
3、难得在胯部出枝，主干的胯部有大枝，意味着桩景的基础良好，桩景前途远大以至无量。
三大忌:
一忌鼻枝，鼻枝为无目枝，十分俗气伤感，是损坏桩景形象的大敌。
二忌胸枝，胸枝为闷枝，是损坏桩景元气的大敌。
三忌腹枝，腹枝为痞枝，是扼杀桩景前途的一大病枝。树桩盆景枝盘的促抑技法
一、强剪抑势法；二、半折抑势法；三、摘叶抑势法；四、置换抑势法；五、背光抑势法；六、药物抑势法。山采树桩求活五忌
一、忌浅埋；二、忌频查；三、忌疏浇；四、忌误察；五、忌心浮气躁。
2. 树桩盆景定义
保持盆景湿度，防止根须腐病
3. 什么是树石盆景
风化石是龟纹石，由各种碎石聚合而成，色彩相杂，沟纹纵横。
风化石主要由石炭岩组成，其中的钙会慢慢溶入水中，使水质变硬。因此不宜在水族箱中使用。但可用于非洲水草造景中。
有些龟纹石形态奇特，状似风云人物、飞禽走兽、山峦缩景等，皆呈象生动，天然成趣。龟纹石可配上底座欣赏其自然形态，也可制成不同风格的山水、树石盆景，颇为赏心悦目。
龟纹石在莒县洛河镇洛山、鸡山东坡等地亦有分布，产出于奥陶系厚层白云岩中，表面有深浅不一的龟裂纹理，体态多浑圆状。
重庆龟纹石又名风化石，产于重庆市的歌乐山、涂山。此石主要成份为石炭岩，由各种碎石聚合而成，色彩相杂，沟纹纵横，因纹理呈龟背状而得名。石质坚硬，颜色灰白、深灰或褐黄，石面纹理饱满，龟裂清晰。重庆
地区龟纹石蕴藏量丰富，体量较大，主要用于景观石欣赏。龟纹石也是营造岩壑意境的佳石，用该石制作盆景，能展现出峭峻拔雄、悬崖陡壁和粗犷雄姿的磅礴之势。
4. 树石盆景的定义和特征
风化石又名龟纹石，由各种碎石聚合而成，色彩相杂，沟纹纵横。
主要由石炭岩组成，其中的钙会慢慢涂人水中，使水质变硬。因此不宜在水族箱中使用。但可用于非洲水草造景中。
产于四川重庆歌乐山、涂山。
扩展资料：
形态特征：
有些龟纹石形态奇特，状似风云人物、飞禽走兽、山峦缩景等，皆呈象生动，天然成趣。龟纹石可配上底座欣赏其自然形态，也可制成不同风格的山水、树石盆景，颇为赏心悦目。
龟纹石在莒县洛河镇洛山、鸡山东坡等地亦有分布，产出于奥陶系厚层白云岩中，表面有深浅不一的龟裂纹理，体态多浑圆状。
例如：重庆龟纹石
重庆龟纹石又名风化石，产于重庆市的歌乐山、涂山。此石主要成份为石炭岩，由各种碎石聚合而成，色彩相杂，沟纹纵横，因纹理呈龟背状而得名。
石质坚硬，颜色灰白、深灰或褐黄，石面纹理饱满，龟裂清晰。重庆地区龟纹石蕴藏量丰富，体量较大，主要用于景观石欣赏。龟纹石也是营造岩壑意境的佳石，用该石制作盆景，能展现出峭峻拔雄、悬崖陡壁和粗犷雄姿的磅礴之势。
5. 树附石盆景的定义
特别是铁包金，叶片圆润细密，浓绿相宜，不管是观叶还是观根，都是非常合适的。有花友表示，这个盆景唯一不足的地方，可能就是用来附石的石料太小，铁包金的根部跟石头离得也比较远，不够紧贴了，若是能有一个比较大的石头，用来做抱石盆景，那会更好。
6. 树石盆景的定义是什么
岩石在太阳辐射、大气、水和生物作用下出现破碎、疏松及矿物成分次生变化的现象。导致上述现象的作用称风化作用。
风化作用按其性质可分为：物理风化作用、化学风化作用和生物风化作用。
风化石又名龟纹石，由各种碎石聚合而成，色彩相杂，沟纹纵横。
主要由石炭岩组成，其中的钙会慢慢涂人水中，使水质变硬。因此不宜在水族箱中使用。但可用于非洲水草造景中。
产于四川重庆歌乐山、涂山。
扩展资料：
形态特征：
有些龟纹石形态奇特，状似风云人物、飞禽走兽、山峦缩景等，皆呈象生动，天然成趣。龟纹石可配上底座欣赏其自然形态，也可制成不同风格的山水、树石盆景，颇为赏心悦目。
龟纹石在莒县洛河镇洛山、鸡山东坡等地亦有分布，产出于奥陶系厚层白云岩中，表面有深浅不一的龟裂纹理，体态多浑圆状。
7. 树石盆景和树桩盆景的区别
一、硬石类
太湖石：是太湖之中的石灰岩岩石，经过长期波涛的冲击和风化溶蚀而成。意趣天然的太湖石有青、白、黑三色，质地坚硬，浸润不枯。米芾在《论石》中指出太湖石有“瘦、透、漏、皱”四大特色。瘦，嶙峋兀立，体态苗条；透，四面通达，纹理纵横；漏，涡洞相套，玲珑贯通；皱，则皱褶丰富，筋脉显著。以千姿百态的太湖堆砌假山，点缀庭院，美化了我们的生活空间。
灵壁石：生长于赤深泥土中，石灰质岩，自然形成，粗旷浑然，色泽黑黝居多（黄、褐、红、白兼有），以色浅为主，石质坚硬，扣之有声，古有作钟磬。所以有“八音石”和“磬石”之称，又有“灵壁一石天下奇，声如青铜色如玉（宋代诗人方岩）”的美誉。河南开封市相国寺内有灵壁石一座，座下镌刻“艮岳遗石”四字，据考证为北宋遗石，弥足珍贵。
千层石：是沉积岩的一种，有深灰色、褐色和土黄色等色调，有的层中夹砾石。千层石形状如国画中的折带效，质地极坚硬，体重，不吸水，可加工。用千层石造景，可横层劈截或粘接组合，特别适宜于树石盆景和驳岸、散点石配置，做山水盆景时，横叠后，气势宏伟，厚重中又显出轮廓线的变化。但注意切不可露人工雕凿痕迹。石体组合成型后，可点缀、悬垂常绿藤本植物及草类植物。
斧劈石：斧劈石属硬质石材，其皴纹与中国画中“斧劈皴”相似，但因石质较软，可开凿分层，又称“云母石片”。斧劈石属页岩，经过长期沉淀形成，含量主要是石灰质及碳质。同时色泽上虽以深灰、黑色为主，但也有灰中带红锈或浅灰等变化，这是因为石中含铁及其它金属成份变化所致。斧劈石因其形状修长、刚劲，造景时做剑峰绝壁景观，尤其雄秀，色泽自然。但因其本身皴纹凹凸变化反差不大，因此假山施工时技术以度较高，而且吸水性能较差，青苔难于生长，多在山体周围栽植攀援类植物。
龟纹石：学名“华莹山多壁珊瑚石”，图案为多角状复体，呈六边形，酷似龟纹，其对角线长8-10毫米，内部结构单网状。该化石为典型暖水生物群体，早在二迭纪前，经海水冲积，地壳变化，形成珊瑚化石。产于长江流域一带，因受江水冲刷积淀而成，属硬质石淡褐，石纹效法如锯截斧砍，但龟裂自然，最适宜表现大江和江河驳岸及散点石造景。制作龟纹石盆景时，要依纹配山，散点石及山足石可用切割机切成平台，上面可点缀楼、台等，植物配植多样性不受限制。
黄蜡石:又称黄龙玉。黄蜡石为蜡石中最为珍贵的品类。其硬度大，摩氏硬度7°左右，韧性也强，极富稳定性。古代称田黄石为“石帝”，称黄蜡石为“石后”。
黄蜡石是岭南石玩界广为流行的石玩，是传统赏石中质地最为坚硬致密的一种，润滑细腻，质胜于玉，久经把玩，包浆滋润，极富灵气。黄蜡石，既有玉石的质地，又有奇石的可观可玩可赏，黄蜡石是稀有资源，而当中这么可人的胶蜡、冻蜡却是稀中之稀，难免就成了贵中之贵了。
二、软石类
软石类质地松疏，多孔隙，易雕凿、能吸水，可生长苔藓，有利草木扎根生长。养护多年生的软石盆景，每当春夏间一片葱绿，生趣盎然，民间称之为“活石”，缺点是较易风化剥蚀。
砂积石：色多淡黄，质松，易琢，吸水性强，易长青苔，于植物生长有利。砂积石系泥沙与碳酸钙凝聚而成，质地不太均匀，有松有紧，含泥沙多处松，含碳酸钙多处坚。缺点是易损坏，冬季移至室内，免冻坏。常用于表现崇山峻岭、山青水秀景色。产于安徽、浙江、广西、四川、湖北、山东等地。
上水石：“芦管石”或“吸水石” 全国各地均有产出，是由泥沙和碳酸钙胶合地表石质砂岩经地质作用而成，除泥沙和碳酸钙外，还含有部分植物残体。由于这些有机物质混在其中，从而形成这种石料粗细不同，纵横交错的管状结构，表层基本上属软质石材，极易上苔，吸水性强，容易加工造型，注意砍凿用力不要太猛，否则易断裂。芦管石颜色主要为土黄色、黑土黄色、灰白色。由于粗细不同的管状纹理构造使其形态自然，多奇峰异洞。上水石表面的管状结构有粗管和细管之分，粗管称竹管石、细管俗称麦秆石
芦管石：白色或淡黄，石质与砂积石近，多以错综复杂的管状纹理构成，分粗芦管和细芦管两种，粗如茅竹，细如麦杆（麦杆石），管孔交叉，瘦骨嶙峋，玲珑剔透形状奇特，是表现奇峰异洞、山水风光的好景石。产地与砂积石同，有时相互夹杂一起。
鸡骨石：乳黄或灰黄，表面皴纹复杂，皴裂很浑，常常透空，有似鸡骨状。吸水性能一般，透漏的突点较显著。缺点是过于奇特，处理不当，有失真实感，可作山水盆景，亦可作树木盆景配石。
浮石：又名浮水石，灰黄、浅灰或黑色等，以灰黑色最好，系火山喷发熔岩泡沐冷凝而成。质地细密疏松，内多孔隙，能浮水面。吸水性能极好，易附植各种小植物，易加工出各种皴纹。缺点是易风化，很少有大料，多作小型山水盆景。
海母石又名海浮石，珊湖石，白色，系海洋中珊瑚贝壳等次生物遗体积聚而成，质地疏松，分粗质和细质两种，粗质较硬，不便加工，细质为好，有些还能浮于水面。吸水性好，易琢，但孔隙内多含盐分，需多次漂洗方能附植。常作中、小型山水盆景。