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1. 画花的图片大全大图
平常要多观察画家的画，要动脑筋。还要多看梅花的实物。要了解它的习性。多观察，你就能画好了。 第一步是出枝。先用笔蘸调淡墨，在盘子边上括干些，再蘸深墨，以中锋画出最前面的枝条。起笔时用中锋，画至枝条下端渐转侧锋，务必注意行笔过程中，枝条留白断开，以便填花。也可先用较淡的墨，以侧锋画出后边的粗枝干，再加前面深枝条。要根据构图需要灵活运用。无论那种方法，枝干的穿插交错、疏密关系和断开留白等都是一样的。 第二步，用淡墨圈出花朵。注意花朵的聚散和正侧偃仰背的表现。花朵与枝干需反复交替进行。画好主要枝干，决定画面大局，画好一部分旁枝后开始画花，花画得差不多时，再在花中穿插枝梢，而后再补些花，或再添些细枝梢，这样交替进行，逐步完善，不可各步骤之间截然分开。 第三步，处理花心、剔花须、点蕊头、点花蒂。用较秃的笔，以中锋浓墨为佳。花朵的正反背侧往往通过点心才能表现出来。 第四步是点苔，收拾整理。干、枝、花等基本完成后，再回过头看看总体效果，不足之处再作充实调整。最后在适当的部位题款加印章。一幅梅花就完成了。 画圈梅，一般不着色。为托出白花，可在花瓣轮廓外围圈染淡墨。也可用淡赭石或淡草绿圈染。圈染时水分要足，力求渗化效果，切忌干涩、刻板。圈染后可再用较大的笔，加水调和成更淡的赭石或草绿，点洒于圈花或枝干间隙，（点洒时要有疏密，不宜过多）使画面层次更充实多变，总体气氛更好。花心处一般留白，或点黄粉。 也有画者，在画好后，往宣纸背面花瓣里填白粉，会使白梅更加饱满突出，增添姿色。 梅花的构图 构图，在中国画的传统理论中称作“经营位置”，也就是画面的布局。这是在理解了花卉的生长规律、结构特征、并懂得了基本造型方法和笔墨要求后，进入摹写或创作时，必然会碰到的问题。同样是一种花卉，为什么有素养的画家入画时，能给人以美的享受，而初学者则难以做到，除笔墨技巧外，画面的总体布局，即构图的合理与否是十分重要的。所以，笔墨、形体和构图是画好一幅画的主要技法要素。 中国花卉或花鸟画的构图，可以从两个方面来认识。一是处理画面的具体手法或方式，如“S”形构图，半环形构图，纵横交叉构图等。二是掌握画面布局中美的法则，如主辅、虚实、疏密、聚散、藏露、开合、呼应等。初学画梅，掌握几种具体的构图形式是必要的，但根本上是要理解和掌握构图规律，做到举一反三。灵活运用，才能千变万化，得心应手，现分别简述之。 主辅：或称“主次”、“宾主”、“主客”等，一幅画有主体，有陪衬。主体是画面的重点或中心。布局时力求主体的位置突出、醒目，其他作为陪衬，位置应隐蔽些，画行虚些。左图前面一枝梅为主，后为宾。一主一辅。一浓一淡，一高一矮、一疏一密，自然形成了鲜明的节奏与对比。切忌主次不分，平均对待。 具体运用时，也有用反衬的手法。即把矮小次要的置于前面，主体置于后面。可视构图需要和表现手法而定。 虚实：一幅画，总体布局上必须有虚实对比，一般说来，“有画处为实，无画处为虚”或者说“有笔墨处为实、无笔墨处为虚”。这都是说明画面上的空白和物象的对比关系。在构图上常有虚实相间、虚实互用、以虚显实、以实破虚等手法。花鸟画一般不画背景，留出大块空白，即是“虚”，而所画之物即为“实”，或者近者为实而远者为虚，或者主为实宾为虚，都是为了画面的对比效果。“虚”能给人以“迁想妙得”之功，所谓“意到笔不到”、“意犹未尽”也正“以虚显实”的绝妙效果。切忌满纸笔墨，所画物象占据一切空白，画得严严实实，反而使观赏者感到闭塞，失去了遐想之余地。 图45，在构图上除两枝梅花有主辅之分外，在左上方留出大块空白，即是为了求得虚实效果。 疏密：中国画理中有“密不通风，疏可走马”之法则。构图时应密处密，疏处疏，疏密有致才能节奏生动，平铺直叙，没有疏密变化则刻板平淡，观之乏味。画梅花，主要是处理好枝干、花朵、苔点等点、线、面的排列交叉关系。上图，前面主体枝干浓而密，后面辅枝淡而疏。 聚散：是指集中与分散的关系。画梅花，花朵的分布必须有聚集在一起的，有疏落分散的，聚散之间要互相联系，做到聚而不塞，散而不散，才能富有韵律，引人入胜。切忌平均分布、散点布局。 藏露、隐现：根据意境和画面艺术手法的需要，在构图时，往往某些部分要藏，某些部分要露。某些部分要画得显眼些，某些地方则要隐蔽些。一般是主体部分要醒目突出，陪衬部分隐蔽些。但有些构图，主体部分也要有藏露、隐现。如表现古梅老干为主的画面“老干新姿”，构图时尽管老干占据画面主要位置，但具体着笔时，必须处理好藏露隐现的关系。才能使画面产生大小粗细、浓淡前后等强烈对比和含蓄多变的艺术效果。 开合：是指画面构图的完整统一。门窗有开关，故事有始末，文章有开头结尾，画画同样有起有结。有的画使人感到没画完，这就是没有合好。如画一条龙，画龙身为“开”，点睛则为“合”，画龙不点睛，则是死龙。画梅花也如此，只圈点花瓣而不点花心，犹如画龙不点睛，显得没精神，也就是只开不合。无论小构图、大构图都要处理好开合关系，有的画面有几个开合，都要认真处理好，使其达到完整统一。切忌有头无尾，半途而废。 呼应：也称“顾盼”，是指画面的物象形态，色调互相协调、呼应，相映成趣。构图上应在上下、左右、前后、主辅等各个方面去考虑，使之做到顾盼有情，气脉贯通，情景交融。切忌机械凑合、各自东西互不关联。 图47，主体梅，主干上发，旁发小枝在画面上方转而下垂，和右下侧梅枝上下呼应，形成顾盼之势，使画面构图富有变化和情趣。避免了主辅两枝梅花，枝条全都上发的单调局面。 综上所述，既是一般花鸟画构图中创造形式美的重要法则，也是画梅花时应该掌握的规律。梅花构图和其他花卉大同小异，根据梅花以表现枝干为主，构图上可归纳为“长短、粗细、多少、纵横”八个字。梅花的一切构图形式，万变不离其宗，都发自这八个字。 构图力求形式优美，变化万千，时又求得统一，“变化统一”是构图的总要求。变化与统一是事物矛盾对立的两个方面。一幅画无“变”则板，“变”过则乱。也就是说，画画时在笔墨、形体、色彩等诸方面太统一，必然呆板、单调、无生机。必须造成表现手法上的各种“矛盾”，才能产生起伏、涤荡和节奏韵律等美的东西。梅花构图，也正是运用矛盾的对立统一法则，创造出各种各样的构图形式
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先画一个爱的正方形。條萊垍頭
第二步，画出玫瑰花爱的第一层花瓣，先来个左侧的第一层花瓣。萊垍頭條
接着是右侧的第一层花瓣。萊垍頭條
然后就爱的第二层和第三层花瓣。这样，玫瑰花的花苞就算是花完了喔。萊垍頭條
后面，我们就要画上玫瑰左边的叶子和右边的叶子。萊垍頭條
最后，再给树叶描上纹路，这样花就就画好了。萊垍頭條
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1.首先取一张纸和一支笔，在白纸上画一四朵花瓣，接着画花的花蕊，
2.接着画花的花枝和花的叶子，花的枝子要画长点，叶子花大点，将四朵花瓣画在一起就个小圆心连起来。
3接下来用彩色笔给花涂上红色，给叶子涂上绿色和茎涂上绿色或者棕色的颜色。
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取五张画纸或布，每张画上t色花就是五张七色花的绘画了。萊垍頭條
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野百合没有回答吴海江这个自欺欺人的问题。野百合禁不住冷笑了几声，此刻，她的心里无比苍凉。吴海江居然狠不下心，用她赞许的方式来给这个事做个了结！这个她准备抛弃香车豪宅去与之共同患难的男人，在她心里的影像竟然随着他的胆怯和隐忍渐行渐远，直至模糊不清。垍頭條萊
吴海江迟疑隐忍的态度让野百合失望至极，她痛定思痛，终于做出决定：回归婚姻，放手吴海江。吴海江这种优柔寡断的男人，她是吃不定的。但是，这个决定也预示着她必须尽快将放在高玉芝处的照片拿到手，并且将之毁掉，因为这个东西很有可能成为高玉芝因嫉生恨而报复她的直接证据。高玉芝既然可以不念及数年姐妹之情，不择手段地与她争抢吴海江，就完全有可能想方设法摧毁她的婚姻。頭條萊垍
野百合一鼓作气，立马搭乘开往呼和浩特的列车，一路风驰电掣，天兵神将一般降临在高玉芝家里，将照片拿到手中。其实，在列车开往呼市的二十个小时里，野百合的内心一直都沉浸在臆想之中，各种各样的可能性都在她的心中产生过，她甚至想象高玉芝的电话和信息等等这些东西都是吴海江捏造出来的情节，目的有可能是制造他很抢手的效果，提示野百合要牢牢抓紧他。萊垍頭條
但是，当野百合坐在高玉芝家卫生间的马桶上，手里捏着这三张照片的时候，她觉得自己在火车上的臆想真是荒唐之极。高玉芝的慌乱、失神、语无伦次，还有高玉芝儿子的童言无忌，加上自己被画花的照片上的脸……这些，足以证明吴海江的话是真的，高玉芝的心狠手辣已经昭然若揭。这样恨恨地想着，野百合也很庆幸自己及时作出了来呼市拿照片的举动，苦海无边，回头是岸，不然，事情还不知道会以什么结局收场呢。萊垍頭條
于曼哭一阵，想一阵，当她终于平静下来的时候，听见高玉芝在卫生间的门外走过来，又走过去。间或小声地询问于曼没事吧？于曼不想搭理她。萊垍頭條
于曼最后看了一眼照片上的吴海江，在那张笑得无比灿烂的国字脸后面，竟然隐藏着她实在难以容忍的怯懦，这是她始料不及的事情。她无比痛惜地摇了摇头，然后，将照片一张一张撕成碎片，然后站起身，掀开马桶盖，将一大把碎片扔进马桶里，旋即按下冲水开关，水流急速地旋转着，很快就将那些碎片冲走了。让它们见鬼去吧，让它们沉入黑暗的下水道，永远——不得见天日！萊垍頭條
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先用眉笔画出玫瑰的轮廓，再用黑笔细描，再用红笔再花瓣的旁边画出刚才画的玫瑰的轮廓外边描一下，最后画出枝叶就好啦 萊垍頭條
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1.白背景白背景就是不画背景，用纸天然的白色来做主体物的背景。很多人认为这是最简单的背景，其实不然，白背景要求主体物画得精美又有韵味，不需要用背景来衬托，她就已经非常美。所以说白背景比有背景更难。
2.灰色背景这个背景分上下两个部分，上半部就是很好看的灰色。只要留好花的边缘线，大水，色彩饱和，就能做到。难就难在与下半部两边的花丛衔接，这个接色就靠水，画上部的时候把水一直往下润湿，趁上部的颜色未干赶紧画下半部。
3.带大光斑的灰色背景这张作品仅供参考。
4.有彩色光斑的背景彩色光斑是一个比较难的课题，一般应在单色光斑画得非常好的情况下再尝试。原理比较简单，就是先画好大大小小色彩各异的光斑之后趁湿画背景。
5.冷暖变化较大的背景画的方法和画彩色光斑背景一样，只是动笔之前，一定要预先设计好画面整体冷暖色调，调出很多的色彩备用。
6.暖色的背景暖色的背景我用得比较少，这张暖色背景是为了追求一种温暖的怀旧感，特意设计的。方法比较简单，先把几朵花的轮廓勾勒出来，把花朵以外的纸面全部打湿，涂上预先调好的暖色背景。干了以后画花的细节，花的亮面就是白纸。玫瑰花的枝和叶是直接画在干的背景上的。
7.营造的背景这是一个虚幻的背景，为了画面效果，刻意营造的背景。在背景中隐隐约约的那些字，是皇帝宝座后面屏风上的字。
8.有金色和银色的背景背景的技法千变万化，完全可以自由发挥。这张背景就是用金粉和银粉做的一个尝试。
9.与主体内容相联系的背景本身这张画的上半部，是一些私搭乱建的破瓦棚，如果都画出来会显得特别乱，也无法突出主体。灵机一动就用屋顶茅草的暖黄色直接铺过去，中间夹杂着一些蓝紫色。让背景显得朦朦胧胧，最后用清水洗出茅草的花。