牡丹嫩枝垂头(牡丹要么烁于枝头)
1. 牡丹要么烁于枝头
1.笑可以使人年轻，使人富有生机，但是李老师给予它新的内容，让人在笑声中学会知识，让人在笑声中学会懂得做人的道理，我永远忘不了那笑声！
2.凉爽的清风伴着我的晨跑我轻轻地跑上了家门前的大陆当我停下脚步抬头仰望的时候一轮明月韩璇在西方偶天还没有亮呢一个登高看黎明灯尽的念头在我心中闪现我快步登上了高山底。
黎明你又唤醒了千千万万的人，你多么无私，多么生机勃勃啊你让我看到了祖国建设事业蓬勃发展的远景。
3.地处另一边的农家小院在黄昏时更是让人如痴如醉夕阳的余晖透过浓密的树林撒在这些绿砖青瓦的房舍上给他们抹上了一层黄灿灿的颜色。烟囱上冒着缕缕炊烟，天上虹云朵朵，空气清新，使人心旷神怡，当最后一缕晚霞隐去时，放眼望去，整个村庄暮霭缭绕，万家灯火，微微闪烁，忽明忽暗，烘托出夜的美丽
4、风起时，满城枫落，落无边无际的枫叶，下一季的黄雨。人行秋色之中，脚下踩的，发上戴的，肩上似有意无意飘坠的，莫非明艳的金黄与黄金。秋色之来，充塞乎天地之间。中秋节后，万圣节前，秋色一层浓似一层。
5、一阵清风徐来，娇艳鲜嫩的盛期牡丹忽然整朵整朵地坠落，铺散一地绚丽的花瓣。那花瓣落地时依然鲜艳夺目，如同一只奉上祭坛的大鸟脱落的羽毛，低吟着壮烈的悲歌离去。牡丹没有花谢花败之时，要么烁于枝头，要么归于泥土，它跨越萎顿和衰老，由青春而死亡，由美丽而消遁。
6、信任，是人生一笔弥足珍贵的储蓄。这储蓄，是流言袭来时投向你的善意的目光，是前进道路上给你的坚定的陪伴，是遇到困难时的全力以赴的支持，是遭受诬蔑时驱赶痛苦一盏心灯。
7、丽日当空，群山绵延，簇簇的白色花朵象一条流动的江河。仿佛世间所有的生命都应约前来，在这刹那里，在透明如醇蜜的阳光下，同时欢呼，同时飞旋，同时幻化成无数游离浮动的光点。
8、人最宝贵的是生命。生命每个人只有一次。人的一生也应当这样度过：当回忆往事的时候，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞愧；在临死的时候，他能够说：“我的整个生命和全部精力，都已贡献给了世界上最壮丽的事业——为人类的解放而斗争。”
9、你以为我贫穷、相貌平平就没有感情吗?我向你发誓，如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你无法离开我，就像我现在无法离开你一样。虽然上帝没有这么做，可我们在精神上依然是平等的。
10、时间好比一把锋利的小刀——用的不恰当，会在美丽的面孔上刻下深深的纹路，使旺盛的青春月复一月，年复一年地消磨掉；但是，使用恰当的话，它却能将一块普通的石头琢刻成宏伟的雕像。圣玛丽亚女校虽然已有五十年历史，仍是一块只会稍加雕琢的普通白石。
11、天下只有两种人。譬如一串葡萄到手，一种人挑最好的先吃，另一种人把最好的留在最后吃。照例第一种人应该乐观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最好的；第二种应该悲观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最坏的。不过事实上适得其反，缘故是第二种人还有希望，第一种人只有回忆。
12、春天。枯黄的原野变绿了。新绿的叶子在枯枝上长出来。阳光温柔地对每个人微笑，鸟儿在歌唱飞翔。花开放着，红的花，白的花，紫的花。星闪耀着，红的星，黄的星，白的星。蔚蓝的天，自由的风，梦一般美丽的爱情。 每个人都有春天。无论是你，或者是我，每个人在春天里都可以有欢笑，有爱情，有陶醉。
13、虽是野花，没有玫瑰的高贵，没有牡丹的华贵，没有百合的纯洁，但是野花开得单纯，一朵一朵集成一簇簇的，没一朵都争相开放，纷纷展示着自己的美丽，毫无保留。它清纯可爱，让我无不产生对它的喜爱之情。花不仅开得茂盛而且开得鲜艳。在灰蒙蒙的天地间显得耀眼，就像给大地披上一件花衣裳。我爱野花，还因为那顽强不屈的信念。无论何时，无论何地，它都傲然挺立着。
14、太阳早已被逐渐堆积起来的灰黑色云片埋葬了。光线不停地淡下去。好像谁用墨汁在天幕上涂了一层黑色。不，不仅一层，在这淡淡的墨色上面又抹上了较浓的黑色。墨汁一定抹得太多了，似乎就有一滴一滴的水要从天幕上落下来一样。
15、生活是蜿蜒在山中的小径，崎岖不平，沟崖在侧。摔倒了，要哭就哭吧，怕什么，不心装腔作势!这是直爽，不是脆弱，因为哭一场并不影响赶路，反而能增加一份警惕。山花烂漫，风景宜人，假如陶醉了，想笑就笑吧，不心故作自持!这是直率，不是自豪，由于笑一次并不影响赶路，反而能增添一份信念。
16、正是三月天，城外天显得极高，也极清。田野酥酥软软的，草发得十分嫩，其中有了蒲公英，一点一点的淡黄，使人心神儿几分荡漾了。远远看着杨柳，绿得有了烟雾，晕得如梦一般，禁不住近去看时，枝梢却没叶片，皮下的脉络是楚楚地流动绿。 路上行人很多，有的坐着车，或是谋事;有的挑着担，或是买卖。春光悄悄儿走来，只有他们这般儿悠闲，醺醺然。也只有他们深得这春之妙味了。
17、一阵暖风吹来，带着新生、发展、繁荣的消息，几乎传达到每一个细胞。湖那边的远山已从沉睡中醒来，盈盈地凝着春的盼睐。田里的春苗犹如嬉春的女子，恣意舞动她们的嫩绿的衣裳。河岸上的柳丝，刚透出鹅黄色的叶芽。鸟雀飞鸣追逐，好像正在进行伟大的事业。几簇村屋，形式大体一样，屋瓦鳞鳞可数。住在那些屋里的人们，男的，女的，老的，少的，看见春天降临，大地将有一番新的事业，新的成功，他们也欢欣鼓舞：不贪懒，不避劳，在那里努力工作着吧。
18、再没有比春雨洗浴后的青山更迷人了，整个山坡，都是苍翠欲滴的浓绿，没来得散尽的雾气像淡雅丝绸，一缕缕地缠在它的腰间，阳光把每片叶子上的雨滴，都变成了五彩的珍珠。
19、春光在万山怀抱里，更是泄露得很。那里的桃花还是开着，漫游的薄云从这峰飞过那峰，有时稍停一会，为的是挡住太阳，使地面的花草在它的阴下避避光焰的威吓。 岩下的阴处和山溪的旁边长满了薇蕨和其他凤尾草。红、黄、蓝、紫的小草花点缀在绿茵上头。 天中的云雀，林中的金莺，都鼓起它们的舌簧。轻风把它们的声音拼成一片，分送给山中各种有耳无耳的生物。桃花听得入神，禁不住落了几点粉泪，一片一片凝在地上。小草花听得大醉，也和着声音的节拍一会倒，一会起，没有镇定的时候。
20、海涛拍击岩石和沙滩的声音永无休止地喧响着。几乎像一条白线似的浪花从远处奔腾而来，猛碰到岸边，发出富有韵律的激溅的声音，然后迸着泡沫，消失在沙石之间。后面一排浪花又紧接着追逐上来。
21、日子老是像从指尖度过的细纱，在不经意间悄悄滑落。那些昔日的发愁和误用伤，在似水流年的荡涤下随波微微地逝去，而留下的欢喜和笑靥就在记忆深处历久弥新。
22、四月中的细雨，忽晴忽落，把空气洗得怪清凉的。嫩树叶儿依然很小，可是处处有些绿意。含羞的春阳只轻轻的，从薄云里探出一些柔和的光线：地上的人影、树影都是很微淡的。野桃花开得很早，淡淡的粉色在风雨里摆动，好像媚弱的小村女，打扮得简单而秀美。
23、读的是书，走的是路，生命就是好同一本书，成长的历程便是阅读的历程。阅读，读自己，读到了快乐，读到了幸福;读文字，读出了美丽，读出了富有；读作品，读懂了灵魂，读懂了真谛。
24、水中游鱼来去，全如浮在空气里。两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，长年作深翠颜色，逼人眼目。近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣裤，可以作为人家所在的旗帜。秋冬来时，房屋在悬崖上的，滨水的，无不朗然入目。黄泥的墙，乌黑的瓦，位置则永远那么妥贴，且与四围环境极其调和，使人迎面得到的印象，实在非常愉快。
25、他眺望着海面，发觉他此刻是多么孤单。但是他可以看见漆黑的海水深处的彩虹七色、面前伸展着的钓索和那平静的海面上的微妙的波动。由于贸易风的吹刮，这时云块正在积聚起来，他朝前望去，见到一群野鸭在水面上飞，在天空的衬托下，身影刻划得很清楚，然后模糊起来，然后又清楚地刻划出来，于是他发觉，一个人在海上是永远不会感到孤单的。
26、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
27、生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。
28 热情是一种巨大的力量，从心灵内部迸发而出，激励我们发挥出无穷的智慧和活力；热情是一根强大的支柱，无论面临怎样的困境，总能催生我们乐观的斗志和顽强的毅力……没有热情，生命的天空就没的色彩。
29快乐如清风，吹走笼罩在 人们心头上的乌云；快乐如美酒，酝酿得越久味道越醇香；快乐如小溪，只有流入大海才更能感受到自己的存在；快乐如饮料，一经打开便冒出诱人的沁凉．
30什么是幸福？幸福是果园里果农望着压满枝头果实的满脸喜色，幸福是教室里莘莘学子憧憬未来的动人笑脸，幸福是实验室里科学家又有新发现时的舒展眉头，幸福是领奖台上运动员仰望国旗冉冉升起时的莹莹泪光。幸福是奋斗的结晶，勤劳的丰碑
2. 牡丹意欲着什么
因为年年有余，鲤鱼代表大富大贵！鱼和余裕的余同音同声，而被人们认为是吉祥，在鲤鱼上配以牡丹，可题为"富贵有余"。
鲤又与利同音，可寓家家行利，自古以来，鲤鱼即被视为祥瑞之物，如"年年有余"。
鲤鱼结又称金鱼结。金玉与金鱼同音异声，俗云"金玉满堂"，出自《老子》"金玉满堂，莫之能守"，为一吉利用语。
3. 牡丹的枝叶
1.黑色类：如种生黑，植株矮小，茎紫红色。叶缘内卷、微红、叶背有毛，新叶深绿色，狭长。花平头，大小中等，外部2～3轮花瓣大而圆，有缺刻，内瓣碎而卷曲，黑紫红色。雄蕊多数，其中少量瓣化。花开时突出叶面。花型为荷花型或托桂型。生长势弱，萌发力差。
2.绿色类：如豆绿，植株矮，长势旺盛，枝叶稠密，叶大而圆。叶色青绿，背面有毛。花朵大，绣球型，花蕾尖圆形，含苞欲放时花瓣豆绿色，盛开后变为白色，基部紫色。为晚开品种。
3.蓝色类：如蓝海碧波，植株矮小，枝叶稠密，叶色淡绿。初开时花色粉蓝，后期变成白色，外部3～5轮花瓣较大，内瓣较碎，千层露心。雄蕊瓣化部分参差生长在碎瓣内。花径14厘米，高8厘米。解开品种。
4.白色类：如梨花雪，新枝粗硬，株形较矮。叶柄扁平，向阳面紫红色，叶肥圆形，绿紫色，背面灰白略带茸毛。花千层，平头，花径16厘米×10厘米。初开粉紫，盛开粉蓝，有玫瑰香气，近谢时变白。花瓣基部带有紫色晕斑。雄蕊几乎全部瓣化。
5.黄色类：如姚黄，为洛阳市的古老品种。自古有“花王”之称，为牡丹中之珍品。姚黄的茎细长而直立，新枝黄绿色，略带紫红，基部第四叶腋容易萌发小叶。节间长，叶稀，瘦长，呈广披针形或长卵圆形，半革质，叶面粗皱，微向上反卷，深绿色，背面灰绿。叶柄扁平，绿色或绿紫色，向阳面紫红色。姚黄产于宋代洛阳市邙山脚下姚姓之家。据历史记载：姚黄开时，“必倾城若狂而走观”。姚家门前车马塞途，人山人海，争赏此花。姚黄的花千层起楼，大朵，金环型。初开鹅黄色，盛开乳黄色，外大瓣2～3轮，内为细瓣，叠层高起，花朵高达17厘米，超出叶面，径面达20厘米。雄蕊大部分瓣化，雌蕊退化，有的呈花瓣状。
6.大红色类：如火炼金丹，出自洛阳龙门山潜溪寺。植株矮小，枝节细弱，叶柄上部微红，下部青绿色，叶小狭长，叶色青绿，边缘微红。花色火红，异常鲜艳，恰似老君炼丹炉内的火焰，故名“火炼金丹”。雌、雄蕊瓣化，千层起楼不露心。
7.紫红色类：如状元红，植株矮小，枝叶稠密，节间较短，叶小而稍长，叶缘向内卷曲，叶色深绿，叶背青白色，叶柄青绿色，上部微红。花朵小，花瓣外2～3轮大，内瓣细碎，千层平头露心，花色紫红。雌蕊5枚，雄蕊多数，集中在中间花心内。
8.红色类：如洛阳红，植株高大，适应性强，繁殖容易。叶色鲜绿，奇叶重爪形，钝尖，偶叶齿牙形，钝尖。复叶较平展，叶背密生白柔毛。花千层，平头，艳紫红色，丰润有光泽。花瓣由外向内逐渐变小，层次分明，有少数发育正常的雄蕊呈黄色花心，雌蕊发育正常，有结实能力，这个品种在洛阳栽培很普遍。依雌、雄蕊瓣化程度又可分为鹤顶红、关公面等芽变品种。
9.紫色类：如葛巾紫，植株健壮，叶密，节间短，茎微红色，叶色黄绿，圆形，缺刻大。千层起楼圆头形，花径13厘米，花瓣密集，多数花心不分层次，花色紫红不露心。雌、雄蕊不显著，花颈较软，花朵稍下垂。
10.粉红色类：如童子面，二回三出羽状复叶，小叶长卵圆形，叶表面黄绿色，叶背面灰绿色。花单，大瓣，二层十片，初开粉红色，盛开粉白色。花朵中央有发育正常的雌蕊，雄蕊多数。因叶瘦长，酷似菠菜，有“菠菜叶”之称，又名“冰凌罩红石”。
4. 牡丹枝上子初成
既然有人按诗人情感分了类，我就按诗歌内容分类吧~
菊花：
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花《菊花》
待到秋来九月八，我花开后百花杀《不第后赋菊》
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝《赠刘景文》
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖《醉花阴》
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中《寒菊》
荷香销晚夏，菊气入新秋《晚泊江镇》
采菊东篱下，悠然见南山《饮酒》
梅花：
清香传得天心在，未话寻常草木知《画梅》
香闻流水处，影落野人家《早梅》
愿借天风吹得远，家家门巷尽成春《题画梅》
和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻《落梅》
不知近水花先发，疑是经冬雪未销《早梅》
来日绮窗前，寒梅著花未《杂诗》
山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂《墨梅》
风光人不觉，已著后园梅《应诏赋得除夜》
寒梅最堪恨，常作去年花《忆梅》
前村深雪里，昨夜一枝开《早梅》
柳垂江上影，梅谢雪中枝《临江仙》
墙角数枝梅，凌寒独自开《梅花》
天涯也有江南信，梅破知春近《虞美人》
应酬都不暇，一岭是梅花《岭梅》
雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝《踏莎行》
零落成泥碾作尘，只有香如故《卜算子·咏梅》
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏《山园小梅》
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香《雪梅》
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤《墨梅》
桃花：
桃之夭夭，灼灼其华《国风·周南·桃夭》
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家《代悲白头翁》
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃《辋川别业》
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟《田园乐·其六》
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红《江畔独步》
癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流《漫兴·其五》
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香《春思》
况是青春日将暮，桃花乱落如红雨《将进酒》
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清《新城道中》
一番桃李花开尽，惟有青青草色齐《城南》
东风着意，先上小桃枝《六州歌头·桃花》
柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一路烟《鸳湖曲》
天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽《上高侍郎》
人面不知何处去，桃花依旧笑春风《题都城南庄》
爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风《同儿辈赋》
杏花：
天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽《上高侍郎》
乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生《南湖早春》
日日春光斗日光，山城斜路杏花香《日日》
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹《木兰花》
春色满园关不住，一枝红杏出墙来《春色满园》
一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢《偶题》
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花《临安春雨》
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风《绝句》
满阶芳草绿，一片杏花香《临江仙》
海棠：
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆《海棠》
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中《春寒》
试问卷帘人，却道海棠依旧《如梦令》
桂花：
何须浅碧轻红色，自是花中第一流《鹧鸪天·桂花》
桂子月中落，天香云外飘《灵隐寺》
不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开《咏桂》
安知南山桂，绿叶垂芳根《咏桂》
桂花留晚色，帘影淡秋光《桂花》
桂花秋一苑，凉露夜三更《桂花五律》
可怜天上桂花孤，试问姮娥更要无《桂花曲》
天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。一种不生明月里，山中犹教胜尘中《厅前桂》
群子游杼山，山寒桂花白《谢陆处士杼山折青桂花见寄之什》
欲知岁晚在何许，唯说山中有桂枝《答许觉之惠桂花椰子茶盂》
天遣幽花两度开，黄昏梵放此徘徊《长沙寺桂花重开》
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花《十五夜望月》
人闲桂花落，夜静春山空《鸟鸣涧》
杨花：
新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞《春赋》
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞《晚春》
中庭月色正清明，无数杨花过无影《木兰花》
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面《踏莎行》
不肯画堂朱户，春风自在杨花《清平乐》
牡丹：
唯有牡丹真国色，花开时节动京城《赏牡丹》
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞《牡丹诗》
雅称花中为首冠，年年长占断春光《牡丹诗》
邀勒东风不早开，众芳飘后上楼台。数苞仙艳火中出，一片异香天上来《牡丹诗》
春深富贵花如此，一笑尊前醉眼看《牡丹诗》
绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心《红牡丹》
昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香《白牡丹》
惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残《惜牡丹花二首》
牡丹花品冠群芳，况是期间更有王。四色变而成百色，百般颜色百般香《牡丹吟》
莲花：
出淤泥而不染,濯清涟而不妖《爱莲说》
绿竹含新粉，红莲落故衣《山居即事》
低头弄莲子，莲子清如水《西洲曲》
清水出芙蓉，天然去雕饰《西洲曲》
无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞《采莲子二首》
荷花：
竹色溪下绿，荷花镜里香《别储邕之剡中》
荷风送香气，竹露滴清响《夏日南亭怀辛大》
圆荷浮小叶，细麦落轻花《为农》
水面清圆，一一风荷举《苏幕遮》
荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵《湖上寓居》
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红《晓出净慈寺》
胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光《鹧鸪天·赏荷》
石榴花：
浓绿万枝红一点，动人春色不须多《咏石榴花》
五月榴花照眼明，枝间时见子初成《题榴花》
微雨过，小荷翻，榴花开欲燃《阮郎归·初夏》
五月榴花照眼明，枝间时见子初成《榴花》
似火石榴映小山，繁中能薄艳中闲。一朵佳人玉钗上，只疑烧却翠云鬟《山石榴》
上林开过浅深丛，榴火初明禁院中《榴花》
落花：
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去《蝶恋花》
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树《人间词话》
落红不是无情物，化作春泥更护花《己亥杂诗》
落花人独立，微雨燕双飞《临江仙》
夜来风雨声，花落知多少《春晓》
其他：
感时花溅泪，恨别鸟惊心《春望》
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄《钱塘湖春行》
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜《乌衣巷》
花非花雾非雾，夜半来天明去《花非花》
春兰兮秋菊，长无绝兮终古《九歌·礼魂》
不向东山久，蔷薇几度花《忆东山二首·其一》
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开《客至》
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头《长恨歌》
江碧鸟逾白，山青花欲燃《绝句》
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欢迎补充~
5. 指点牡丹初绽朵
成都是一座诗歌写就的城市，司马相如、扬雄、李白、王维、杜甫、高适、岑参、孟浩然、白居易、元镇、贾岛、李商隐、三苏、黄庭坚、陆游、范成大，哪一个没在成都留下脍炙人口的诗章？武侯祠、薛涛井、百花潭、青羊宫、文殊院、昭觉寺、望江楼、王建墓、杜甫草堂，哪一个不是历史的见证，哪一个没有“一肚子的故事”？ 杜甫的《春夜喜雨》 好雨知时节, 当春乃发生， 随风潜入夜, 润物细无声。
野径云俱黑, 江船火独明， 晓看红湿处，花重锦官城。蜀相-杜甫 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！ 唐张籍《成都曲》 锦江近百烟水绿，新雨山头荔枝熟。万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿？ 李商隐《杜工部蜀中离席》 人生何处不离群？世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。陆游《成都行》 倚锦瑟，击玉壶，吴中狂士游成都。成都海棠十万株，繁华盛丽天下无。青丝金络白雪驹，日斜驰遣迎名姝。燕脂褪尽见玉肤，绿鬟半脱娇不梳。吴绫便面对客书，斜行小草密复疏； 墨君秀润瘦不枯，风枝雨叶笔笔殊。月浸罗＊清夜徂，满身花影醉索扶。东来此欢堕空虚，坐悲新霜点鬓须。易求合浦千斛珠，难觅锦江双鲤鱼。苏轼《临江仙（送王缄）》 忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡 柳永《一寸金·成都》 井络天开，剑岭云横控西夏。地胜异，锦里风流，蚕市繁华，簇簇歌台舞榭。雅俗多游赏，轻裘俊，靓妆艳冶。当春昼，摸石江边，浣花溪畔景如画。梦应三刀，桥名万里，中和政多暇。仗汉节，揽辔澄清，高掩武侯勋业，文翁风化。台鼎须贤久，方镇静，又思命驾。空遗爱，两蜀三川，异日成嘉话。上皇西巡南京歌《李白》（其二） 九天开出一成都，万户千门入画图。草树云山如锦绣，秦川得及此间无。登锦城散花楼 《李白》 日照锦城头，朝光散花楼。金窗夹绣户，珠箔悬银钩。飞梯绿云中，极目散我忧。暮雨向三峡，春江绕双流。今来一登望，如上九天游。浣溪沙 《韦庄》 清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿。卷帘直出画堂前。指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏。含颦不语恨春残。寄赠薛涛 《元稹》 锦江滑腻蛾眉秀，幻出文君与薛涛 绝句《杜甫》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
6. 牡丹的枝条
1.修剪枝条在进行牡丹花的枝条修剪的时候，首先去除掉已经枯掉的枝条、病枝、烂枝，然后判断强弱枝条，剪除掉细弱枝和一些多余重复的枝条，看到有花芽并且强健的枝条保留下来，防止养分的过量消耗，不能到供给需要的地方。原则上是每株上留下三个主枝，主枝上同样留下三个侧枝，来达到使它变得健壮的作用。
2.修剪残花在花朵开放凋谢后进行修剪掉残花，这样既可以保证维持新花朵正常开放的养分，又能使植株保持比较美观的姿态。
3.清除残叶选择在秋冬季节清除掉牡丹花上的残叶，残叶如果不能被及时的清理掉，会增加来年病虫害发生的可能。
7. 牡丹第一枝什么意思
1.栽植
根据牡丹“宜冷畏热、喜燥恶湿,得新土则根旺,栽向阳则性舒”的特性,栽植牡丹,应选择地势高,土层深厚,土质疏松肥沃、排水通风良好的地方。尤其是下层为砂质土、上层为1米厚的培养土最为适宜,同时,还要考虑,避强风吹袭及烈日西晒。地方选好以后,要进行平整,深耕细作,填施骨粉、饼肥、厩、堆肥等底肥,按株距为30~50厘米、行距80~100厘米的距离培成土埂。宜在9月掘穴栽植。栽植不宜过深,一般为30厘米,操作时,植株要直立,根部要自然舒展,四散于植穴之中,再填土压实,浇一次透水。然后上部覆土,要略高于地面6~10厘米,以免积水烂根。在配制培养土时,要注意牡丹不适宜用生土、沼泽土、黏土和炉渣土,因为这些土质含水量多,容易烂根。每年10月中旬,可在植株周围的根部,适当覆盖一层畜粪,上面再堆一层培养土,确保牡丹安全越冬。
2.施肥
根据牡丹“春发枝、秋发根、夏打盹、冬休眠“的生长规律和喜肥沃的特性,每年至少要施肥三次。第一次为花前肥,宜在3月上句进行。这次肥应以腐熟的饼肥或干粪为主,适当增加磷、钾肥料,促进牡丹花芽健壮生长孕蕾开花,所以叉叫促花肥。第二次为花后肥,应在牡丹花开后半月内进行。这次施肥应以饼肥、麻酱渣粉(0.25~0.5千克)为主,再加少量磷、钾肥料,使植株旺盛地进行营养生长,促使秋后花芽分化。这次施肥,对第二年开花的多少和好坏有着决定性的影响。第三次为越冬肥,在进入冬季以前,结合冬灌普遍进行一次施肥。这次肥应以厩肥、堆肥或其他富含腐殖质的肥料,因为这些肥料能增加地温,对牡丹越冬有一定的保护作用除此以外,在开花之前还可进行根外追肥,其效果也比较显著。
3.浇水
牡丹为肉质根,稍能耐早,最怕长期积水,所以地栽牡丹一般都不单独浇水,每次施肥以后,及时浇水一次。如生长季节长期于旱、上壤缺水造成牡丹叶缘干枯,此时必须浇水。总之,牡丹浇水一定要根据天气和土壤墒情,要适时适量。天气干旱时,可2~3天浇一次水,若遇阴爾绵绵,沟内积水需随时排除。一般来说,牡丹在开花前后需水量多,其他时间,只要经常保持土壤疏松滋润,就能旺盛生长。
4.修枝
整形牡丹在春季发芽以前,必须进行修枝整形。大株牡丹要保持5~7个枝条,其余弱枝和废芽应全部剪除,以便集中养分,保证开花需要,保持株型健美。修剪后要施一次浓肥,再浇一次透水,然后再进行松土、除草。这样可使土壤疏松,透性更好,避免杂草与牡丹争夺营养。
8. 牡丹的枝干
王雪涛牡丹的技法：
（1）花头的画法:
用中号以上京提笔(羊毫配狼毫的兼毫笔)饱蘸大红色，在调色盘上调和，使颜色向笔根渗透，再用笔尖蘸胭脂色，稍作调和后即在画面上点画。传统的点牡丹方法是一笔紧挨一笔，整个花头是由一笔笔由浓到淡的色点组成。花头完成后，乘颜色尚未干时，在花心和花瓣的交接处用胭脂加墨的重色进行调整，使花瓣的交接清晰生动。待颜色七、八成干时，用石青在花蕊处点上颜色，再用藤黄调白粉点花蕊。点花蕊时要按三笔一组的组织结构进行点画，千万不能无组织地随意点画。
（2）牡丹花朵画法:
花朵和花头的画法相近，不同之处在于花朵有花萼和托叶，画时一定要从花朵的整体考虑，使花萼和托叶成为花头的有机整体。
（3）牡丹叶片的画法:
用中号以上京提笔蘸花青加藤黄的淡绿色，在调色碟上调和，再用笔尖蘸墨，稍稍糅合一下，使墨色和笔上原有的颜色融合，用侧锋干净利落地在画面上画上叶片。画叶片要成组地进行，以三笔为一组由规律地点画，这样画出的叶片就不会杂乱无章。写意画的魅力不仅表现在生动的笔触，活泼的形象，还体现在滋润的色彩和淋漓的笔墨上，所以画叶片时要掌握用水和用色的技巧。起笔时色墨要饱和，下笔要迅疾，用一笔颜色画一片叶片，这样从起笔到收笔，自然就形成了干湿浓淡的变化。叶片色墨点画完成后，待其晾至七、八成干时，用较重的墨(色)勾勒叶脉。勾叶脉是一个重要的步骤，叶片的转折向背以及组织结构都是由它决定，因此要从画面的整体结构出发进行调整，不能只从局部考虑。
（4）牡丹枝干的画法:
在一般情况下，枝干在画面上与花头和叶片相比，所占比重较少，但是在描绘时千万不可低估它的重要性，更不能随意点画，要了解它的结构规律和生长特征，画时才能表现出主干和嫩叶的不同质感。
9. 牡丹花的枝
牡丹剪下的枝干可以进行扦插。
牡丹扦插繁殖成活率低，生根量小，生长势弱，养护管理难度大，因此生产上几乎不采用。
扦插繁殖的最佳时间为9月上旬（白露）到9月下旬（秋分），这时气温为18～25℃，地温18～23℃，只要插床基质墒情适中，7～10天可以形成愈伤组织，插后50～60天，可以长出4～10条新根，但新根短、细、嫩。到12月份时，根部基本停止生长。扦插时，插穗要选取粗壮无病虫害的，地表处的萌蘖枝做插穗更易生根。每个插穗长5～10cm，用500～800mg/L的吲哚丁酸、ABT1号生根粉等生根剂速蘸，然后以株行距10×20cm插入基质中，插入深度为插穗长的1/2～2/3，压实基质，保持湿润。
牡丹扦插繁殖的成活率一般不超过60%，主要原因是扦插后当年新生根少而短，无法满足植株生长所需的足够的水分和营养，从而造成死亡。牡丹扦插成活两年后，可以移栽到大田定植。
10. 牡丹旁的寒枝
1.梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
——苏轼《东栏梨花》
清明时节，草熏风暖，梨花如雪，已是暮春繁华过眼即空，但是这一刻仍是一年当中最美的，人生能有几度清明?
凄清惆怅的意境，苏轼的诗一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
2.相顾无言，唯有泪千行。
——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
不是不说，而是千言万语不知从何说起。
每每想起这首诗，最有感触的就是这一句。
无言，正是无言才更显沉痛！此时无声胜有声。
苏轼的原配妻子王弗已经逝世十年了，王弗的葬地远在千里之外的四川眉山，而他没有地方诉说自己心中的悲伤凄凉，唯有梦中与她相见。
3.世事一场大梦，人生几度秋凉？
——苏轼《西江月.世事一场大梦》
咏人生之短促，叹壮志之难酬。
世事无常，如梦幻影。
4.拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》
苏轼因为乌台诗案苏轼险成为赵宋王朝第一个被杀的读书人，之后就被贬黄州。境界高旷洒脱，胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气。
5.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
苏轼是一位性格豪放、气质浪漫的文学家。把青天当做自己的朋友，把酒相问，显示了他豪放的性格和不凡的气魄。
这首从小背得滚瓜烂熟的名篇，多年以后在外读书，不在家中陪亲人共度中秋佳节的时候，想起最后一这段，有了更深的感悟。
5.不知乘月几人归？落月摇情满江树。
——张若虚《
春江花月夜
》
"孤篇盖全唐"
一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
6.天上枝枝，人间树树。
曾何春而何秋，亦忘朝而忘暮。
——李汝珍《镜花缘》
这本长篇小说我很喜欢，其中最爱这一句。
自以为表达了一种淡然且不羁的生活态度，而我最希望这样。
7.浮生只合尊前老，雪满长安道。
故人早晚上高台，寄我江南春色一枝梅。
——舒亶《虞美人.寄公度》
白雪皑皑，覆盖着长安城
大雪深夜，万籁俱寂
凄清独酌，浮生若梦
心念老友，憧憬春色撩人。
8.我与山灵相对笑，满头晴雪共难消。
——林则徐《塞外杂咏》
1841年，林则徐因为力主销毁鸦片，
而被向英国献媚的清政府贬谪伊利，
已经快要60岁的林则徐坦然去了新疆，
在新疆，他看到了覆盖着皑皑白雪的天山，
他看到了自己少年时期就已经读到的西域，
他来到了祖先当年凿空历史的圣地，
顿时忘却了自己的遭遇，
他豁达中透着幽默说：
我与天山相对而笑，
你头上的白雪和我头上的白发，
都无法消除啊！
君子到了什么地方，
都会随遇而安，安而后为！
9.不炼金丹不坐禅，不做商贾不种田。
闲来写就青山卖，不使人间造业钱。
——唐寅
大名鼎鼎的”江南第一风流才子，卖画自给，放逸不羁。洒脱豪迈之情,溢于纸上。
10.立锥莫笑无余地，万里江山笔下生。
——唐寅
看这一股傲气和豪气，
非唐伯虎莫属，
你们不要笑话我贫穷的无立锥之地，
但是，我一支毛笔，
却可以画出万里山河！
11.
红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。 别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
——唐寅《一剪梅.雨打梨花深闭门》
12.桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
——唐寅《桃花庵诗》
13
.我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。
——唐寅《把酒对月歌》
唐伯虎，真才子！
14.鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。
——王微《四气诗》
吹箫的时候刮起了秋风，
备酒的时候下起了冬雪。
15. 残杯冷炙有德色，不如著书黄叶村。
——敦诚《寄怀曹雪芹》
权贵给的一点点施舍，
就会摆出一副恩公的嘴脸，
让人感到难堪作呕，
您不如在萧瑟掩映的黄叶孤村里，
继续写您的著作吧！
曹公有这样的好友是幸运的，不是所有人都能懂自己。
16.兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。
功名富贵若长在，汉水亦应西北流。
——李白《江上吟》
我兴酣之时，落笔可摇动五岳，诗成之后，啸傲之声，直凌越沧海。
功名富贵如果能够常在，汉水恐怕就要向西北倒流了。
霸气！
17.国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
——杜甫《春望》
一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。
18.蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
——李清照《点绛唇》
春日清晨，花园内绿杨掩映着秋千架，年轻的女词人刚刚荡完秋千，两手有气无力懒懒地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠；在她身上，涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。花与人相衬，显得格外的娇美。蓦然间，进来一位客人。她猝不及防，抽身便走，连金钗也滑落下来。
客人是谁？词中未作正面描写，但从词人的反应中可以知道，他定是位风度翩翩的少年。词人走到门口，又强按心头的激动，回眸偷觑那位客人的丰姿。为了掩饰自己的失态，她嗅着青梅，边嗅边看，娇羞怯怯，昵人无邪。
这首词是李清照早期词作的名篇之一，但此词属存疑之作。
初中的时候，历史老师是个男的，中年大叔。上课聊天的时候讲到李清照的这首词，他为了让我们更能理解什么是和羞走，倚门回首，作出一副女儿家的娇态，含着食指在教室门口回头，哈哈哈哈，现在想起他还觉得很有意思，是个很好的历史老师。
19.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
——李清照《声声慢.寻寻觅觅》
李清照的这首词，每一句，每一个字我都喜欢。靖康之变后，李清照国破家亡夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉。
有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
20.风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
——李清照《武陵春.春晚》
她孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨。
载不动，许多愁…
21.上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。
——《上邪》
22.山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
——纳兰性德《长相思.山一程》
走过一条条山路，走过一条条水路，正向榆关那边走去。夜深了帐篷里点着灯。晚上又刮风又下雪，声音嘈杂打碎了思乡的梦，家乡没有这样的声音。
23.飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。
爱他明月好，憔悴也相关。最是繁丝摇落后，转教人忆春山。
湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。
——纳兰性德《临江仙.寒柳》
爱他明月好，憔悴也相关……
西风多少恨，吹不散眉弯
24.锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
——李商隐《锦瑟》
此诗约作于作者晚年，对《锦瑟》一诗的创作意旨历来众说纷纭，莫衷一是。或以为是爱国之篇，或以为是悼念追怀亡妻之作，或以为是自伤身世、自比文才之论，或以为是抒写思念侍儿之笔。只是读到最后一句，让人颇为感伤。
25.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——杜牧《江南春》
"南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中"
金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。
这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩。
26.绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚，来天欲雪，能饮一杯无？
——白居易《问刘十九》
寥寥二十字，没有华丽辞藻，字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊。
27.千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
——柳宗元《江雪》
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，且主观的心情则显得寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样，仅用二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面。
28.醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
——辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
辛弃疾21岁时，就在家乡历城（今山东济南）参加了抗金起义。起义失败后，他回到南宋，当过许多地方的长官。后来，他长期不得任用，闲居近二十年。公元1188年，辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见，即第二次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。词中回顾了他当年在山东和耿京一起领导义军抗击金兵的情形，描绘了义军雄壮的军容和英勇战斗的场面，也表现了作者不能实现收复中原的理想的悲愤心情。
这首词气势磅礴，充满了鼓舞人心的壮志豪情，能够代表作者的豪放风格。
29.尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
——欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》
樽前拟把归期说定，一杯心切情切，欲说时佳人无语滴泪，如春风妩媚的娇容，先自凄哀低咽。啊，人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。饯别的酒宴前，莫再演唱新的一阕，清歌一曲，已让人愁肠寸寸郁结。此时只需要把满城牡丹看尽，你与我同游相携，这样才会少些滞重的伤感，淡然无憾地与归去的春风辞别。
爱这句，"人生自是有情痴，此恨无关风与月……"
30.别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
——欧阳修《玉楼春.别后不知君远近》
分别后不知你的行程远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信；鱼书不传我去哪里问讯？
深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你，谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
31.世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
——唐婉《钗头凤》
唐婉与陆游的故事不作评价。
只是看到 怕人询问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒
甚觉凄凉悲伤！
32.春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
——李煜《虞美人.春花秋月何时了》
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流……
在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
33.无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
——李煜《相见欢.无言独上西楼》
开宝八年宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。这首便是后期词作中很有代表性的一篇。
剪不断，理还乱，是离愁。那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。
34.有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
——赵师秀《约客》
35.大漠孤烟直，长河落日圆。
——王维《使至塞上》
画面感极强，《红楼梦》里香菱说：“这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”
36.折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。
——陆凯《赠范晔》
这首诗构思精巧，清晰自然，富有情趣。用字虽然简单，细细品之，春的生机及情意如现眼前。
37.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马，夕阳西下。
断肠人在天涯。
——马致远《天净沙.秋思》
断肠人，在天涯……
38.一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
——徐再思《水仙子.夜雨》
此曲写旅人的离愁别绪，言短意长。各种情景均古已有之，文人骚客早已描写尽致，在作者笔端却自有一番滋味，全因末三句：“枕上十年事， 江南二老忧，都到心头。”十年之间经历了多少事，而远在江南的双亲却总在为久客不归的游子担心。
39.都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信：纵然是齐眉举案，到底意难平。
——曹雪芹《终身误》
"金玉良姻"实际"金玉成空"
终不忘，世外仙姝寂寞林……
40.花谢花飞花满天，红消香断有谁怜?
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁?
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂?
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘?
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧?
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁?
试看春残花渐落，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。
——《葬花词》